El legado musical de Antoni Torelló: un contrabajista catalán en Filadelfia', pronunciarán María Jesús Navalpotro y Xosé Crisanto Gándara. Reproducimos aquí un resumen del texto de la conferencia, que es el resultado de uno de los proyectos de investigación que se vienen desarrollando en los últimos tiempos con el ánimo de rescatar un repertorio olvidado y de vital importancia para la historia de los instrumentos de cuerda frotada en ese país.

A continuación de la conferencia, y como ya anunció Mundoclasico.com hace unos días, se interpretará una parte de la música contenida en este importante legado, a cargo del dúo Cordófonos, formado por Carlos Méndez (Contrabajo) y Alejo Amoedo (Piano), y como colofón de la conferencia se anunciará en primicia el hallazgo de la que puede ser la primera obra gallega para contrabajo solista, descubierta recientemente por estos investigadores en el Archivo Canuto Berea de A Coruña, datable a mediados del s. XIX y sobre la que ya están comenzando a trabajar, con vistas a su próxima edición y estreno.

Lo que sigue a continuación es un extracto de la conferencia que se pronunciará esta tarde: El legado musical de Antoni Torelló: un contrabajista catalán en Filadelfia. De la Geschichte des Kontrabasses al congreso de Michaelstein de Octubre de 2000. En Octubre de 1994 cayó en mis manos lo que durante mucho tiempo consideré -en cierto modo, aún considero- la Biblia del contrabajo: me refiero a la Geschichte des Kontrebasses, de Alfred Planyavsky 1. Sin ánimo de entrar ahora en lo que ese texto y su autor significaron para mí, enseguida supe que una de las labores todavía por hacer en el mundo del contrabajo en España era la investigación sobre su historia en nuestro país. No voy ahora a citar aquí los diversos trabajos que, sobre esta cuestión, he ido publicando desde entonces. Simplemente reseñar que, a medida que iba investigando en este tema, aparecían una serie de nombres que resultaban de referencia obligada en este incipiente historia del Contrabajo en España en la que comenzaba a adentrarme. Uno de esos nombres, como imaginarán, era el de Antón Torelló. Durante esos años me puse en contacto varias veces con una institución que saldrá a relucir varias veces hoy en el transcurso de esta conferencia, el Curtis Institute de Filadelfia, con la intención de conseguir el material de Torelló que allí se guarda. Pero fue en vano. Nunca me respondieron.

Seis años más tarde fui invitado a participar en el congreso que, sobre historia de los bajos de cuerda frotada, se celebraba en la Abadía de Michaelstein (Sachsen-Anhalt, Alemania), donde mi ponencia versaba sobre los orígenes y el desarrollo del contrabajo en España. Allí conocí personalmente a algunos de los investigadores de referencia en el ámbito de la investigación sobre el contrabajo, de los que yo sabía hasta ese momento por medio de sus publicaciones. Entre esos investigadores se encontraba una joven contrabajista y violagambista norteamericana, Joëlle Morton, que había publicado algún artículo sobre la historia de los bajos de arco, y que era en aquel momento la editora de la revista de la 'Internacional Society of Bassists'. En el transcurso de una de las cenas del congreso, le comenté lo del asunto Torelló, a lo que ella me contestó con un sorprendente acento canadiense: “quizás pueda hacer algo, ya que yo fui alumna del Curtis y podría intentar conseguir esos archivos”. Pues bien. Además de constatar que Joëlle era de Toronto, y no neoyorkina como yo había imaginado hasta ese momento, comprobé lo eficaz que puede resultar ser antiguo alumno de una institución de enseñanza norteamericana a la hora de lograr el acceso a sus archivos, pues unos meses más tarde me enviaba a mi casa un sobre con los dos microfilms de los que luego les hablará Mª Jesús en la parte central -y más importante- de esta conferencia, dos microfilms que contenían toda la música de lo que hemos denominado convencionalmente como ‘legado Torelló en Filadelfia’.

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